How to recognize a lie
 Instruction - Recognize a liar by his face |
Instruction - Recognize a liar by his face
Photos of typical facial expressions. The main difficulty in writing this book was to find the best way to illustrate facial expressions. We knew that we could not provide people with practical information about facial expressions using only words, and that the key to this book was to show faces expressing different emotions. In the course of our research, we have collected thousands of photographs and literally many kilometers of film and videotapes. We photographed the facial expressions of normal people, psychiatric patients, people with brain injuries, children, youth and the elderly; Americans and representatives of other nations, cultures; people answering interview questions and just chatting on the street or at home; spontaneous and "posed" facial expressions; facial expressions of people not knowing they are being watched and people taking pictures of themselves; truthful, playful, feigned and deceitful faces. But we quickly realized that we could not use all this variety of faces in one book.
Since we wanted not just to capture different facial expressions, but to show them in such a way as to develop the reader's reading skills, we needed special photographs. The most important requirement was to get pictures of the same person showing all the emotions. Only with the help of such photographs would it be possible to keep the static and fast facial signals constant. individual for each person and show subtle differences in fast signals by constantly comparing photos of the same person. Only on the basis of such photographs could composite images of the same person be made to show how important each part of the face is for the expression of emotion. Other requirements were to use the same lighting to provide the same contrast and clarity, and to show the full face from the front, without obscuring facial details and wrinkles due to vertical or horizontal lens deflection. Finally, the last requirement was to use photographs of people who were not embarrassed by the prospect of showing different facial expressions in this book.
For these reasons, we took photographs for this book in a special way, capturing people's faces under controlled laboratory conditions. Our two models followed detailed instructions based on information from our Atlas of Facial Expressions. They weren't asked to feel any emotion, but were given instructions like, "Lower your eyebrows so they look like this," or "Raise the corners of your mouth," or "Tighten your lower eyelids." The models recreated the faces that we saw in people in those moments when they really experienced certain emotions. We were, in a sense, "drawing" faces with a camera - not relying, like artists, on the imagination or on the possible acting talents of models trying to experience the desired emotions, we simply photographically traced the muscle movements shown in the "Atlas".
Anatomically impossible expressions and muscular movements that can be shown in drawings or composite photographs, but cannot be observed in real life, were not considered by us. Facial movements that have little to do with the expression of emotions (for example, funny grimaces of children or various facial movements that reflect something other than emotions, such as blinking the eyes or sticking out the tip of the tongue), were also excluded from consideration. We also did not consider facial movements that could occur at a time when a person was experiencing some kind of emotion, but which were not characteristic of any emotion or mixture of emotions. For example, people may bite their lower lip when they are frightened, angry, or sad about something. This movement was excluded from consideration because it can occur with three different emotions and therefore does not indicate the differences between these emotions. Even when we ruled out anatomically impossible facial expressions, expressions that were not related to emotions, and expressions associated with more than one emotion, we still had too many options. After all, even using only those facial expressions that made it possible to distinguish one emotion from another still required the display of such a huge number of photographs that would inevitably confuse readers.
We decided to limit ourselves to the primary forms of some emotional expressions - the ultimate, least controlled versions of some emotions. These primal expressions, called by some scientists innate forms of emotion, rarely occur in anyone other than infants, young children, or adults exposed to unusual or extreme conditions. When you see them in front of you, they quickly become clear to you. Their meaning is obvious, and the message they send is almost always simultaneously duplicated by voice. On fig. 61 shows an example of an expression of the type that we excluded from consideration.
Как распознать ложь. Инструкция - Узнай лжеца по его лицу. Фотографии типичных выражений лица. Основная трудность при написании этой книги заключалась в том, чтобы найти наилучший способ проиллюстрировать выражения лица. Мы знали, что не смогли бы предоставить людям практическую информацию о выражениях лица, используя только слова, и что ключевое значение для этой книги имеет показ лиц, выражающих разные эмоции. В ходе наших исследований мы собрали тысячи фотографий и буквально многие километры кинопленок и видеолент. Мы фотографировали выражения лиц нормальных людей, пациентов психиатрических клиник, людей с травмами мозга, детей, молодежи и стариков; американцев и представителей других наций, культур; людей, отвечающих на вопросы интервью и просто болтающих на улице или дома; спонтанные и «поставленные» выражения лица; выражения лиц людей, не знающих, что за ними наблюдают, и людей, фотографировавших самих себя; правдивые, игривые, притворные и лживые лица. Но мы быстро поняли, что не можем использовать все это многообразие лиц в одной книге.
Поскольку мы хотели не просто зафиксировать разные выражения лица, а показать их таким образом, чтобы выработать у читателя навыки их чтения, то нам требовались специальные фотографии. Наиболее важное требование заключалось в том, чтобы получить снимки одного и того же человека, показывающего все эмоции. Только с помощью таких фотографий было бы возможно сохранить постоянными статичные и быстрые сигналы лица. индивидуальные у каждого человека и показать легкие различия быстрых сигналов с помощью постоянного сравнения фотографий одного и того же человека. Лишь на основе таких фотографий можно было бы изготовить составные изображения одного и того же человека, чтобы показать, какое значение имеет каждая часть лица для выражения эмоции. Другие требования заключались в использовании одинакового освещения для обеспечения одинаковой контрастности и четкости и в полном показе лица анфас, исключающем затемнение деталей лица и морщин вследствие отклонения объектива по вертикали или горизонтали. Наконец, последнее требование заключалось в том, чтобы использовать фотографии тех людей, которых не смущала перспектива показа различных выражений их лица в этой книге.
По этим причинам мы делали фотографии для этой книги специальным образом, снимая лица людей в контролируемых лабораторных условиях. Две наши модели следовали подробным инструкциям, составленным на основании информации из нашего «Атласа выражений лица». Их не просили испытывать какую-то эмоцию, а давали инструкции наподобие: «Опустите брови, чтобы они выглядели вот так» или «Поднимите уголки рта», или «Напрягите нижние веки». Модели воссоздавали лица, которые мы видели у людей в те моменты, когда они действительно переживали те или иные эмоции. Мы, в определенном смысле, «зарисовывали» лица с помощью фотокамеры — не полагаясь, подобно художникам, на воображение или на возможные актерские таланты моделей, пытающихся испытать нужные эмоции, мы просто фотографически отслеживали мышечные движения, показанные в «Атласе».
Выражения, невозможные с точки зрения анатомии, и мускульные движения, которые могут быть показаны на рисунках или на составных фотографиях, но не могут наблюдаться в реальной жизни, нами не рассматривались. Движения лица, имеющие мало общего с выражением эмоций (например, смешные гримасы детей или разнообразные движения лица, отражающие нечто отличное от эмоций, — моргание глаз или высовывание кончика языка), также были исключены из рассмотрения. Не рассматривались нами и движения лица, которые могли возникнуть в то время, когда человек переживал какую-то эмоцию, но которые не были характерны ни для одной эмоции или смеси эмоций. Н»' пример, люди могут покусывать нижнюю губу, когда они чем-то испуганы, разгневаны или опечалены. Это движение было исключено из рассмотрения потому, что оно может возникать при трех разных эмоциях и, следовательно, не укажет на различия между этими эмоциями. Даже когда мы исключили анатомически невозможные выражения лица, выражения, не имеющие отношения к эмоциям, и выражения, ассоциируемые с более чем одной эмоцией, то все равно у нас оставалось слишком много вариантов. Ведь даже использование только тех выражений лица, которые позволяли отличить одну эмоцию от другой, по-прежнему требовало показа такого огромного числа фотографий, которое неминуемо сбило бы читателей с толку.
Мы решили ограничиться только первичными формами некоторых эмоциональных выражений — предельными, наименее контролируемыми версиями каких-то эмоций. Эти первичные выражения, называемые некоторыми учеными врожденными формами эмоций, редко проявляются у кого-то, кроме младенцев, маленьких детей или взрослых, оказавшихся в необычных или экстремальных условиях. Когда вы их видите перед собой, они быстро становятся вам понятными. Их значение очевидно, а направляемое ими сообщение почти всегда одновременно дублируется голосом. На рис. 61 показан пример выражения того типа, который был исключен нами из рассмотрения, — первичное выражение лица при эмоции отвращения. Мы также исключили первичные версии печали и радости. Но нам пришлось включить первичные версии удивления, страха и гнева, чтобы продемонстрировать некоторые ключевые различия. Но по большей части то, что мы вам показываем, представляет собой выражения эмоций, с которыми вы часто сталкиваетесь в повседневной жизни: многие из них — легкие или умеренные, комбинации двух эмоций, некоторые — контролируемые выражения эмоций. Имеются также предельные выражения эмоций, которые мы видим гораздо реже.
Даже когда мы исключили некоторые первичные выражения эмоций, все равно осталось слишком много фотографий, заслуживающих показа, так как каждая эмоция может отражаться на лице несколькими разными способами. Существует не какое-то одно выражение лица для каждой эмоции, а родственные, но различные выражения, причем нередко каждое выражение из этого «семейства» имеет свои смысловые нюансы. Например, в главе 4 показаны обеспокоенное лицо, лицо, выражающее контролируемый страх, слегка испуганное лицо, лицо, выражающее ужас, глубоко изумленное или застывшее от страха лицо, а также лица, выражающие комбинации страха и удивления, страха и печали, страха и отвращения, страха и гнева. Это уже другие «представители семейства» лиц, выражающих страх. Многие из вариаций выражений каждой эмоции возникают из-за различий в нижней части лица. Подвижность нижней челюсти и особенности губ позволяют придавать этой части лица различные выражения. Для некоторых эмоций существует более одного выражения для век или лба. Какие-то из этих вариаций являются очень важными, основными, имеющими наиболее заметные отличия по внешнему виду и смыслу. Например, имеется два основных способа передачи гнева: выражаемый с помощью открытого, имеющего прямоугольную форму рта, и выражаемый с помощью сжатых губ. Эти варианты обсуждаются и показываются в гл»' веб.
Некоторые из второстепенных вариантов были исключены нами из рассмотрения. Например, на рис. 62 показаны изображения трех форм разгневанного рта. Второстепенные варианты были исключены из-за того, что их отличия во внешнем виде и передаваемом смысле незначительны, а доказательства специфичности выражаемого ими смысла нельзя считать неопровержимыми. Рот, показанный на рис. 62Б, вероятно, указывает на испытываемую фрустрацию или покорность в дополнение к основной теме контролируемого гнева. На рис. 62В выдвинутые вперед сжатые губы, вероятно, говорят скорее об «учительском» гневе. Патрисия и Джон являются двумя моделями, лица которых были показаны в главах с третьей по восьмую. Мы хотели привлечь и мужчину, и женщину, чтобы вы могли видеть, как проявляются эмоции на лице независимо от пола человека. Мы также хотели найти двух людей, отличающихся по количеству постоянных морщин (Джон на одиннадцать лет старше Патрисии) и по основным чертам лица сравните размер и форму их глаз.
DOWNLOAD size 62.5 Мb pdf "How to recognize a liel"
СКАЧАТЬ размер 62.5 Мб pdf "Как распознать ложь"